真相丰采
2008-10-01, 06:14
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★【影片名稱】：天堂的顏色 The Color of Paradise
★【驗證全碼】：8e7db04ee9bfec1eb90dab0df0b1841c89f663da
★【影片格式】：DVD-RMVB
★【檔案大小】：1CD 452M
★【語言字幕】：波斯語/間中
★【居情間介】：
伊朗大師《天堂的顏色》(The Color of Paradise)
導演 馬吉德·馬吉迪 Majid Majidi
【獲獎情況】
蒙特利爾影展最佳影片、觀眾票選獎
入圍多倫多影展、紐約影展、倫敦影展、香港電影節
代表伊朗角逐2000年奧斯卡最佳外語片
盲兒穆罕默德只能用手感知世界，尋找自己心中的上帝。但是它仍然熱愛生活，愛自己的父親，祖母和妹妹。他的父親也是一個不幸的人，失去了妻子，眼盲的兒子顯然是他開始新生活的障礙。為了減輕自己的負擔，父親將穆罕默德送去學木匠。這引發了父親與祖母間的激烈沖突。祖母去世，徹底打破了父親再婚的希望。在父親的內心深處，穆罕默德似乎是他一切不幸的根源，于是在看到兒子落水時他猶豫了。在將要失去兒子的危急時刻，父親才感悟到兒子對自己的真正意義。
◎ 關于影片：
雖然看不見世界，但相信它是天堂般的世界，這就是故事中盲童的堅定信念。馬吉德·馬吉迪把滿腔熱血傾注在兒童身上，並深深為此痴迷，《天堂的顏色》沿用《天堂的孩子》的寫實技法，並傾注了更多的怜憫。同樣是盲童題材的還有穆森·馬克馬巴夫的《萬籟俱寂》，穆森關心的是用听覺感受到的世界本身，而馬吉德·馬吉迪則用聆听營造感人的氛圍與情感張力。庸俗和濫情的情節劇結尾永遠是馬吉德所唾棄的，父親最終失去了兒子的生命，在失去的時候才重新找回了久違的愛。被极力淡化的情節結构與戲劇沖突，細膩地展現了弱勢群體生存的狀態。此片獲得眾多殊榮，比如蒙特利爾影展最佳影片；代表伊朗角逐2000年奧斯卡最佳外語片等。
QUOTE:
自「阿巴斯」以降，伊朗電影呈現一種寫實的美學，廣闊無垠的自然景觀，單純質朴的小人物，簡單平實的故事，卻蘊含极大的情緒張力，喚起心靈最深處的感動。「天堂的顏色」導演馬基麥吉迪也是掌握個中技巧的好手，尤其在其前作「天堂的孩子」「手足情深」更是善以兒童為主題，企圖利用兒童的單純未受世俗汙染，對比弱勢階級在社會遇到的歧視及生活上的種種悲哀。
片頭是三分鐘的漆黑，重復著放錄音帶，「是我的！」「拿去！」的畫外音，在狐疑中不斷設想可能的各種狀況，畫面開啟，原來是盲人小學中，一群學生弄混了自己的錄音帶，得靠老師的幫忙下，靠听覺來辨識；精巧的設計讓觀眾體會盲人世界的無奈。盲人小學的學期結束，小朋友都讓家長接回家，只有墨曼的父親沒有來。墨曼孤零零地等了三天，父親站在校門口猶豫要不要進來，墨曼看不到。父親向校方反應不想繼續扶養墨曼，因此從剛開始，便點明墨曼命運的沖突點，即將在不由自主中慢慢走向未知的黑暗。
失去了听覺，其他感覺想必要更加敏銳，才更能體會這個世界吧！父親帶墨曼從城市回到深山，他的老家。墨曼和奶奶、妹妹重逢，在親情溫暖的撫慰，徜徉大自然，墨曼原始的五感彷佛重新復甦。墨曼用触覺來感受風，用嗅覺來體會花，用听覺來觀察鳥，尤其是啄木鳥的聲音，更吸引墨曼去探索。鮮艷的花草，累累的麥穗，朴拙的山景，森林里多樣的鳥鳴，各種自然的聲音，導演用以丰富我們的視覺與听覺，更象徵墨曼心靈的奔放與安適，似乎他也一同回歸本我，得到真正的自由。
而父親亟欲擺脫墨曼的原因，原來是想再娶，不要帶著瞎眼的拖油瓶。他的心境，就如同深沉的森林，神祕而危險。但森林里有如野獸吼叫的空籟，一再地惊嚇他，暗示他也將被自己黑暗的心吞蝕。父親對墨曼，其實一直猶豫不決，不愿帶著墨曼，卻也不忍就此拋棄。他把墨曼帶往他危險的工作地點，故意讓墨曼在浪潮前玩耍，卻又規划墨曼不得逾越的界線。最后他硬把墨曼送往一個盲人木匠處，讓墨曼學得一技之長，也擺脫扶養的責任。
其實父親心中也充滿壓抑，自幼喪父，妻子早死，工作養家的重任，讓他無處可發泄情緒，意圖再娶，無非是想掌握情感上的幸福。但是對墨曼的無情，使奶奶氣极病重，雖然獲得原諒，奶奶終究還是去世，使得婚約也吹了。父親回到木匠家門口，在把墨曼帶走前他再度徘徊不定。父親並不是把墨曼帶回家，而是帶往不斷傳出空籟的森林深處，墨曼似乎也知道發生什麼事而默默不語。不知道終點在哪里，但在獨木橋上，墨曼連人帶馬摔下橋去，面對湍急的河水，父親猶疑該不該救，竟然他也跳下河里，隨著墨曼載浮載沈，不過他當然追不回墨曼。
表面上是一部運用寫實技法的電影，但種種寫實景觀的安排，其實帶有濃重的象徵含意，暗喻了墨曼及父親的心理狀態。導演同時運用一些橋段中剪接取鏡的技巧，細膩地顯示出墨曼的性格，如墨曼在學校等父親時，听到從巢中摔落地面的雛鳥哀嚎，運用自己的耳朵和手指触感，獨立找到小鳥、爬樹、把小鳥送回巢中的這一段。而隨著劇情的推展，電影風格也漸漸趨于「超現實」，尤其是奶奶病重與墨曼在木匠家學習的鏡頭互相剪接，奶奶慈祥的笑容和墨曼找到新方向互相對照，最后奶奶望向窗外，緊接著墨曼喂鴨的鏡頭，兩個不同的時空，彷佛成為一個連續的畫面，之后奶奶死后，煙霧中墨曼的面孔浮現，更添虛幻的效果。
導演更善于透露一些提示扣緊觀眾的心弦，如片頭的話外音，森林里的空籟；尤其是最后父子雙雙掉落河中，鏡頭緊緊跟隨父親，我們為在浮載沈的父親擔心，更著急墨曼的狀況，卻完全沒有墨曼的線索，而看到父親舍身救墨曼，又和當初對待墨曼的無情，產生矛盾的情結。明知道墨曼凶多吉少，卻仍抱一絲希望，對照「天堂的孩子」最后賽跑的漫長過程，兩者都發揮無比的張力，牽動觀眾的情緒。最后一個鏡頭，墨曼的手發光，彷佛靈魂直達天听，又與「天堂的孩子」最后金魚親吻腳趾，同樣具有救贖效果。這些似乎都成為導演風格的展現。
各界影評熱情推荐
「這是一部卓越的影片，觀點深刻而且手法優美，它會讓每位看過本片的觀眾，都能以嶄新的眼光來看這個世界。」
--------- 舊金山紀事報
「一部平實而簡單的感傷電影。曾拍過令人喜愛的作品【天堂的孩子】 的導演麥吉迪，創作出這部故事、顏色與結构都能絕妙地交融的影像織錦繪。就如同其它偉大的伊朗電影一般，【天堂的顏色】以最簡單的故事，牽引出你最深沉的情感。」
--------- 華盛頓郵報
【影片截圖】：
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★【影片名稱】：天堂的顏色 The Color of Paradise
★【驗證全碼】：8e7db04ee9bfec1eb90dab0df0b1841c89f663da
★【影片格式】：DVD-RMVB
★【檔案大小】：1CD 452M
★【語言字幕】：波斯語/間中
★【居情間介】：
伊朗大師《天堂的顏色》(The Color of Paradise)
導演 馬吉德·馬吉迪 Majid Majidi
【獲獎情況】
蒙特利爾影展最佳影片、觀眾票選獎
入圍多倫多影展、紐約影展、倫敦影展、香港電影節
代表伊朗角逐2000年奧斯卡最佳外語片
盲兒穆罕默德只能用手感知世界，尋找自己心中的上帝。但是它仍然熱愛生活，愛自己的父親，祖母和妹妹。他的父親也是一個不幸的人，失去了妻子，眼盲的兒子顯然是他開始新生活的障礙。為了減輕自己的負擔，父親將穆罕默德送去學木匠。這引發了父親與祖母間的激烈沖突。祖母去世，徹底打破了父親再婚的希望。在父親的內心深處，穆罕默德似乎是他一切不幸的根源，于是在看到兒子落水時他猶豫了。在將要失去兒子的危急時刻，父親才感悟到兒子對自己的真正意義。
◎ 關于影片：
雖然看不見世界，但相信它是天堂般的世界，這就是故事中盲童的堅定信念。馬吉德·馬吉迪把滿腔熱血傾注在兒童身上，並深深為此痴迷，《天堂的顏色》沿用《天堂的孩子》的寫實技法，並傾注了更多的怜憫。同樣是盲童題材的還有穆森·馬克馬巴夫的《萬籟俱寂》，穆森關心的是用听覺感受到的世界本身，而馬吉德·馬吉迪則用聆听營造感人的氛圍與情感張力。庸俗和濫情的情節劇結尾永遠是馬吉德所唾棄的，父親最終失去了兒子的生命，在失去的時候才重新找回了久違的愛。被极力淡化的情節結构與戲劇沖突，細膩地展現了弱勢群體生存的狀態。此片獲得眾多殊榮，比如蒙特利爾影展最佳影片；代表伊朗角逐2000年奧斯卡最佳外語片等。
QUOTE:
自「阿巴斯」以降，伊朗電影呈現一種寫實的美學，廣闊無垠的自然景觀，單純質朴的小人物，簡單平實的故事，卻蘊含极大的情緒張力，喚起心靈最深處的感動。「天堂的顏色」導演馬基麥吉迪也是掌握個中技巧的好手，尤其在其前作「天堂的孩子」「手足情深」更是善以兒童為主題，企圖利用兒童的單純未受世俗汙染，對比弱勢階級在社會遇到的歧視及生活上的種種悲哀。
片頭是三分鐘的漆黑，重復著放錄音帶，「是我的！」「拿去！」的畫外音，在狐疑中不斷設想可能的各種狀況，畫面開啟，原來是盲人小學中，一群學生弄混了自己的錄音帶，得靠老師的幫忙下，靠听覺來辨識；精巧的設計讓觀眾體會盲人世界的無奈。盲人小學的學期結束，小朋友都讓家長接回家，只有墨曼的父親沒有來。墨曼孤零零地等了三天，父親站在校門口猶豫要不要進來，墨曼看不到。父親向校方反應不想繼續扶養墨曼，因此從剛開始，便點明墨曼命運的沖突點，即將在不由自主中慢慢走向未知的黑暗。
失去了听覺，其他感覺想必要更加敏銳，才更能體會這個世界吧！父親帶墨曼從城市回到深山，他的老家。墨曼和奶奶、妹妹重逢，在親情溫暖的撫慰，徜徉大自然，墨曼原始的五感彷佛重新復甦。墨曼用触覺來感受風，用嗅覺來體會花，用听覺來觀察鳥，尤其是啄木鳥的聲音，更吸引墨曼去探索。鮮艷的花草，累累的麥穗，朴拙的山景，森林里多樣的鳥鳴，各種自然的聲音，導演用以丰富我們的視覺與听覺，更象徵墨曼心靈的奔放與安適，似乎他也一同回歸本我，得到真正的自由。
而父親亟欲擺脫墨曼的原因，原來是想再娶，不要帶著瞎眼的拖油瓶。他的心境，就如同深沉的森林，神祕而危險。但森林里有如野獸吼叫的空籟，一再地惊嚇他，暗示他也將被自己黑暗的心吞蝕。父親對墨曼，其實一直猶豫不決，不愿帶著墨曼，卻也不忍就此拋棄。他把墨曼帶往他危險的工作地點，故意讓墨曼在浪潮前玩耍，卻又規划墨曼不得逾越的界線。最后他硬把墨曼送往一個盲人木匠處，讓墨曼學得一技之長，也擺脫扶養的責任。
其實父親心中也充滿壓抑，自幼喪父，妻子早死，工作養家的重任，讓他無處可發泄情緒，意圖再娶，無非是想掌握情感上的幸福。但是對墨曼的無情，使奶奶氣极病重，雖然獲得原諒，奶奶終究還是去世，使得婚約也吹了。父親回到木匠家門口，在把墨曼帶走前他再度徘徊不定。父親並不是把墨曼帶回家，而是帶往不斷傳出空籟的森林深處，墨曼似乎也知道發生什麼事而默默不語。不知道終點在哪里，但在獨木橋上，墨曼連人帶馬摔下橋去，面對湍急的河水，父親猶疑該不該救，竟然他也跳下河里，隨著墨曼載浮載沈，不過他當然追不回墨曼。
表面上是一部運用寫實技法的電影，但種種寫實景觀的安排，其實帶有濃重的象徵含意，暗喻了墨曼及父親的心理狀態。導演同時運用一些橋段中剪接取鏡的技巧，細膩地顯示出墨曼的性格，如墨曼在學校等父親時，听到從巢中摔落地面的雛鳥哀嚎，運用自己的耳朵和手指触感，獨立找到小鳥、爬樹、把小鳥送回巢中的這一段。而隨著劇情的推展，電影風格也漸漸趨于「超現實」，尤其是奶奶病重與墨曼在木匠家學習的鏡頭互相剪接，奶奶慈祥的笑容和墨曼找到新方向互相對照，最后奶奶望向窗外，緊接著墨曼喂鴨的鏡頭，兩個不同的時空，彷佛成為一個連續的畫面，之后奶奶死后，煙霧中墨曼的面孔浮現，更添虛幻的效果。
導演更善于透露一些提示扣緊觀眾的心弦，如片頭的話外音，森林里的空籟；尤其是最后父子雙雙掉落河中，鏡頭緊緊跟隨父親，我們為在浮載沈的父親擔心，更著急墨曼的狀況，卻完全沒有墨曼的線索，而看到父親舍身救墨曼，又和當初對待墨曼的無情，產生矛盾的情結。明知道墨曼凶多吉少，卻仍抱一絲希望，對照「天堂的孩子」最后賽跑的漫長過程，兩者都發揮無比的張力，牽動觀眾的情緒。最后一個鏡頭，墨曼的手發光，彷佛靈魂直達天听，又與「天堂的孩子」最后金魚親吻腳趾，同樣具有救贖效果。這些似乎都成為導演風格的展現。
各界影評熱情推荐
「這是一部卓越的影片，觀點深刻而且手法優美，它會讓每位看過本片的觀眾，都能以嶄新的眼光來看這個世界。」
--------- 舊金山紀事報
「一部平實而簡單的感傷電影。曾拍過令人喜愛的作品【天堂的孩子】 的導演麥吉迪，創作出這部故事、顏色與結构都能絕妙地交融的影像織錦繪。就如同其它偉大的伊朗電影一般，【天堂的顏色】以最簡單的故事，牽引出你最深沉的情感。」
--------- 華盛頓郵報
【影片截圖】：
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